【本ページはプロモーションが含まれています】
こんにちは。REC.MIXエンジニアのにっしーです。にっしー＠REC.MIXエンジニア
極めて重要なキックの音
ジャンルにより音色が全く違います
処理の一例を書きますが、数字は基本無視でいいです
なぜなら素材によって全く変わるから。便宜上のモノ
自分の耳で判断することが大事
僕は基本的に全部の音鳴らしながらミックスしてます
単品処理のやり方を書きますが、慣れてきたらベースを一緒に鳴らしながらやると低音感の出し方がわかってきます
生音寄りの話ですが、打ち込みでも考え方は一緒
オンマイクとオフマイク２本の処理を書いていきます
ＥＱやらコンプをする前に・・・
まずは下処理をしましょう
２本の位相をある程度合わせます
基本はオンマイクに合わせます
波形を拡大していって見てみると、微妙にずれているのがわかるかと思います
このずれをオンマイクに合うように波形をずらしていきます
動かすのはオフマイクの波形です
完璧に合わすのは物理的に無理なので、ある程度揃えて音がピシッとしてくる場所を探しましょう
もちろん素の状態が良い音であれば無理に合わす必要もないです
かぶりの処理
キックはスネアのスナッピーの音とフロアタムの音がよくかぶってきます
これを除去していきます
ジャンルによっては残すこともありますが、キックはしっかり鳴ってほしいので余計な音は入れたくないのです
やり方は
・手作業でカットする
・ゲート、エキスパンダーを使う
・ドラムかぶり除去専用プラグインを使う
だいたいやるのはこの3つです
手作業は文字通り鳴っていない部分を手動でカットしていきます
注意なのが、余韻までも切らないこと
あえてバツッとした音にするならアリですが、フェード書くのを忘れずに
ゲート、エキスパンダーはコンプの１種です
ゲートとエキスパンダーは大きい音はそのままに、小さい音はカットします
用はキックの音だけを残して、他のかぶりを取るために使います
かぶりの音がデカすぎるとどうしようも無くなるのでキックは踏み込み方が超大事
ゲートは掛け方によりますが、急にガツッとかかるので音が途切れて不自然さが出ます
それを補うのにエキスパンダーを使います
エキスパンダーはゲートよりはぬるっとかかるので余韻を残しつつ、かぶりをカットできます
使い方は慣れろですｗ
アタックやらスレッショルドの数字を気にするより耳で判断です
ただその役割は勉強しましょうｗ
楽をしたいなら、専用プラグインを使いましょうｗ
笑っちゃうくらい便利ですｗ
sonnoxのdrum gateが、生音ドラムにはなくてはならないものになりました
ＥＱ処理
やっとＥＱの出番です
コンプが先かＥＱが先かで色々ありますがお好みでどうぞ
キックの傾向としてアタックを強く出すか、低音を出すかで処理が変わってきます
メロコア、メタルなどのＢＰＭが比較的速い曲はアタックを強めに出すことが多いです
何故かと言えば、低音は高音に比べて立ち上がりが遅いのでＢＰＭが速いと低音が鳴り切る前に次の音が来るので全体を濁らせるんです
なので立ち上がりの速い高音（アタック）を強調した音作りにします
ざっくり言えば、アタックは４Ｋｈｚ～６Ｋｈｚをブーストしてやればベちべちしたあの音になります
メタル系キックのミックスを書いたものもあるので、こちらもどうぞｗ
オンマイクのＥＱ処理
これは僕のやり方なので１つの手法として捉えてください
同じ音には絶対なりません
オンマイクはアタックを主に録るものです
なので低音はそこまで必要ありません
マイクの役割を知っていないと処理が中途半端になるので、このブログを読みましょうｗ
やり方は
・１５０Ｈｚ以下をハイパスで緩めにカット
・３００Ｈｚ辺りを必要分カット
・２Ｋｈｚ～６Ｋｈｚを少しブースト（２ｄｂぐらい）
僕はこんな感じが多いです
ローをカットすることによって、相対的にアタックが強調されます
最後にオンマイクとオフマイクをグループでまとめるので、最初ガッツリはＥＱかけません
と言うか必要ないならＥＱ別にしなくても全然いいです
キックは加工する可能性９９％ですがｗ
この処理すると単体で聞くとものすごく軽い音ですがこれでいいのです
オフマイクのＥＱ処理
オフマイクは主に低音を録るマイクです
オンマイクの逆でアタックがそこまで必要ではありません
ただオンマイクでアタックが足りなくてＥＱで上げ過ぎるの嫌だとなった場合に、オフのアタックを足すこともあります
オフマイクでもアタックの成分はあるので耳で判断します
やり方は
・ローパスで５ＫＨｚ以上を緩めにカット
・３００Ｈｚ辺りを必要分カット
・まだローカットは入れない
高音をカットして相対的に低音を持ち上げます
オンとオフどっちも３００Ｈｚ辺りを必要分カットしていますが、キックはこの辺りの音ポコポコしたあまり必要ない音なので
ＥＱは概ねこんな感じ
ほぼカットしかしません。ＥＱの基本はカットです。極意はＥＱを使わないこと。
ブーストはあくまでも補正で音色変えのためのもの
ちなみにプラグインはお好みでＯＫです
僕はWAVESのREQ未だに使いますが、これで音悪いとは言われません
ちゃんとした処理すればＤＡＷ標準ＥＱでも使えるものになります
コンプ処理
コンプは音を潰して整えるものとよく言われますがそんな単純ではありません
これも慣れろですｗ
コンプ色々種類があります
・電子式
・光学式（オプト）
・真空管（チューブ）
・VCAタイプ
・FETタイプ
この５つが代表的です
ぶっちゃけこれ覚えなくていいｗ（覚えるに越したことないけど）
掛かり方がそれぞれ違うことがわかればいいです
ただコンプのかかり方違いがわかるまではちょっと練習が必要です。慣れろですｗ
コツはまずは思いっきりかけると違いがわかりやすいので色々やって体に染み込ませましょう
きつくかかるものから、そんなにコンプ感出ないもの、やたらと音太くなるもの、ハイが出るもの色々あるのでその特性をつかむとコンプ使うのが楽しくなりますｗ
オンマイクのコンプ処理
これのコンプはアタックをさらに強調するために使います
コンプのアタック早め、リリースも早め
一瞬だけピーク潰すイメージ
レシオは３：１ぐらいで、リダクションはー３ｄｂぐらいにします
まだコンプ臭くならない設定です
ケースバイケースだけどｗ
オフマイクのコンプ処理
これのコンプは低音の余韻をどれだけ残すか？って考えて処理をします
アタック遅め、リリースはＢＰＭに合わせる感じです
これもまたレシオ３：１でリダクションー３ｄｂ
コンプによっては低音が増えるので、曲に合いそうなコンプを使います
オンとオフのボリューム調整
どっちを多く出すかは好みですが、この２つの音でマスターボリュームがー１０ｄｂ～－８ｄｂぐらいからスタートするといいです
これぐらいマージン取ってミックスしていけば、全トラック入ってもクリップすることはないと思います
クリップする場合、なんかの処理がダメなんだと思います
打ち込み音源なんかは音がかなりデカめに作られていたりするので、フェーダーの位置がかなり下に来ると思いますがそれでOKです
この時に何かが足りない、多いなどの違和感を感じたらこの合わせたボリュームのままでまたＥＱやコンプを微調整します
決めたボリュームまでいじり始めるとキリがないです
僕の場合、そういう時は潔くフェーダー下げて最初からまたやり直します
グループバスにまとめる
２つの音をまとめます
２つにまとめる事によって、１つのフェーダーでボリューム調整できます
注意なのがキックの場合まとめる時、トラックはモノラルでまとめます
トップやタムなどパンを振るものに関してはステレオでまとめます
グループバスの信号経路に注意
さらにここでまたＥＱとコンプ、味付けをします
これは好みですが、僕はここで音作りします
今の音が気に入ってる場合はそのままでも構わないのですが、コンプをまとめて軽くかけた方が、２つの音がよくまとまってくっつく感じになるのでコンプはかけた方がいいかもです
このコンプはレシオ２：１、アタック遅め、リリース遅め、リダクションー１．５ｄｂぐらいでＯＫ
ここからは自由ですｗ
ゴリゴリにいじるもよし、ナチュラルさに磨きをかけるもよし
僕はＵＡＤ２のＮＥＶＥ系使ったり、１１７６通したりとアナログ感を付けるのが好きですｗ
キックは存在感欲しいのでやっぱり音太くしたいんです
プラグインそんなに持っていなくても、適切な処理が出来れば音悪くはなりません
１例の処理ですｗ
僕の基本形はこんな感じです
細かい部分は経験によるのであとは練習です
ミックスは同じ処理をしていても同じ音にはならないので、毎回同じ音で仕上げるのは技術がいります
そのために同じスピーカーやプラグインを使い倒していつでも同じクオリティにする
これがミックスの難しいところですね
Twitterのフォローもお願いします！
コメントを残す