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アコギのミックスは、弾き語りなのか？それともアンサンブルに混ざるのかで少し処理が変わってきます
マイクの本数はオンマイク（ネック側とボディ側）２本、オフマイク１本（アンビ兼全体の胴鳴り）の３本処理の１例
これは弾き語りのミックスを書いていきます
下処理
これはどちらも共通です
まずは位相合わせです
オンマイク２本の波形を合わせていきます。アコギは低音が意外と出るので位相がずれると変に膨らんでくるのでしっかり合わせます
オフマイクはアンビも兼ねているので、これを合わせるかは音を聞いて判断です
あまりにも違和感が出る場合、ローをバッサリ切って後からリバーブをかけた方がいい場合もあります
後はノイズ処理ですね
オンマイクEQ処理
個人的にはアコギのEQってあまり触りたくありませんｗ
なぜなら弾き語りってその場の空気感とかが雰囲気を作るのが重要なので、出来る限りはそのままの音を使いたいんです
ですがどうしても邪魔になる帯域が出てくるのでそれを処理するイメージです
ボーカルの邪魔になる部分をカットします
目安としては
・ネック側は少しハイパスでローカット（８０Hｚぐらいまで）
キュッっとした弦ノイズが欲しい場合６Kｚ～８Kｚを１ｄｂぐらいブースト
・ボディ側はゆるーくハイパスでローカット（１００Hｚぐらいまで）
鳴りが欲しい場合、ボーカルの低音に被りすぎないように２００Ｈｚ～３００Ｈｚを２ｄｂブースト
これぐらいでＯＫです
ホントに微調整って感じ。あくまでも自然な鳴りになる様に処理です
オフマイクのＥＱ処理
先ほども書きましたが、位相のズレがある場合はあんな処理です
オフマイクに関しては
・１２ＫＨｚから上の帯域をシェルビングで２ｄｂぐらいブースト
終わりｗ
いやホントにこれで充分です
あくまで全体の鳴りを録っているマイクです
一番自然に響いているものに手を加えすぎると雰囲気が出にくくなります
１２ＫＨｚから上をブーストするのは空気感を強調するためです
あと煌びやかさも足されるのでオンマイクと混ぜるといい感じに響いてくれます
ＰＡＮ振り
３本なのでステレオ感を少し出してやるために、オンマイクの２本を少し左右に広げてやります
コツは広げ過ぎないこと
ボーカルがセンターにいるならば離れすぎていないとこまでですね
これは耳で判断です
もっと奥行きなどを作りたい場合は空間系のプラグインの出番です
コンプ処理
粒そろえるぐらいなかけ方でいいと思います
潰しすぎるとダイナミクスが無くなってペターってなっちゃうので弾き語りには注意が必要です
アタックが気になる場合、気になる部分をオートメーションで下げてやったほうが自然に仕上がります
時間をかけてまでは出来ん！って場合、オプトコンプで慣らす感じにかけてやればまだ自然に聞こえる処理が出来ます
レシオ２：１、アタック速め、リリース速め、リダクションー５ｄｂ
これもまた参考値なだけなのであとは耳で判断です
ボリューム調整
３本のボリュームバランスは好みになるかな
ネック側とボディ側が同じボリュームバランスになる様にするのが僕は好みですが
そこにオフマイクを足す感覚です
オフマイクを足して少しだけぼやけたかな？って聞こえ方になったらそこで足すの止めてます
少しだけ音像を汚すと言うか、味付けの感じですね
キレイに整えていくだけがミックスではないので
グループバス処理
ステレオにパンを振っているのでステレオでまとめます
この後にＥＱ処理とコンプ処理を行う流れなんですが、ぶっちゃけ必要ない場合が結構多い
だって後ボーカルしか入ってこないんだもんｗ
特にやることが無いｗ
まぁ３つをまとめるためのコンプは薄くかけます
レシオ２：１、アタック比較的遅め、リリース遅め、リダクションー２ｂｄ
コンプのかけ方が遅めなのは鳴りを少し強調したいからです
減衰していく時間を伸ばすイメージです
これは少し難しいかもですが、大丈夫！できますｗ
空間系処理
必要ならばやるって感じです
歌っている場所のイメージが大事になります
こじんまりとさせるのも、壮大にするのも曲によってです
具体的な処理は別記事にします
おわりに
ぶっちゃけ録りがいいとホントに何もしなくても充分な音になります
それよかボーカルどうしようって悩むことの方が多いですｗ
弾き語りは生感と空気感、雰囲気が大事なので、それを考えてやれば自ずとどう処理すればいいかがわかってきます
アコギ１本で世界観を作ってしまう人はホントにすごいと思います
すげー練習したんだろうなー
僕も弾き語りやりたい（小声）
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